Само защо часовниците Lange & Sohne са толкова красиви? Ето тайната на добрия дизайн
Малко под 25 години от издигането на феникса си, A. Lange & Sohne е сравнително младо име, което е създало естетически подпис, толкова емблематичен за своята марка, че остава една от малкото марки, които могат да бъдат идентифицирани само от лицето на часовника. Най-емблематичният му модел? Lange 1, между другото моделът, който стартира с възкресението на марката, всъщност беше замислен първо от циферблата.
Говорейки с Антъни де Хаас в Женева, Palexpo, директор за разработване на продукти, той призна, че Lange 1 е един от редките случаи в марката, където функцията следва форма. Замислена като циферблат първо от Гюнтер Блюмлейн и Райнхард Майс, производството на Саксония след това проектира калибър около показанията на циферблата.
Само защо часовниците Lange & Sohne са толкова красиви? Ето тайната на добрия дизайн според Антъни де Хаас, директор „Разработка на продукти“
Веселият 50-годишен холандец прилежно педантично, въпреки небрежния си маниер. Въпреки че осъзнава, че в момента Ланг е известен сред ценителите заради интензивната си отдаденост на декорацията на движенията, той е доста развълнуван да ви накара да погледнете отвъд германската сребърна плоча от три четвърти, отличителни златни шатони, запомнящи се винтове и незабележимия ръчен гравиран петел. По отношение на езика на дизайна, де Хаас приписва много от неизказаните, непубликувани концепции на прозорливия Блюмлейн.
Според дьо Хас „Блюмлейн, Клаус (Кърт) и Майс всъщност ни дадоха чертежи за шрифтовете с единствената цел да бъдем едновременно класически, но безспорно съвременни. Всеки часовник на Lange от тази точка беше замислен с всяка една подробност в ума, добавя той, „кернингът и водещите трябваше да са точно така, защото всичко беше съсредоточено около емблематичния извънгабаритен дисплей с двойна дата“.
Външна дата Външен дизайн
Всъщност тези дизайнерски кодове са оформили всичко, включително включвайки дата на извънгабаритни размери на Саксония, Лунафаза и 1815 хронограф. „Всичко е проектирано с архитектурна прецизност и е разположено на точното място“, казва де Хаас. Всъщност, като се започне от най-впечатляващия хронограф в света, двурегистраторните данни на Datograph често са хвалени за дизайна и разположението на броячите му, но малцина изобщо са извадили простата причина за безспорната си примамливост.
И за да придадете максимална сила и здравина на работата си, част от картината трябва да е възможно най-светла, а друга колкото е възможно по-тъмна: Тези две крайности трябва да бъдат хармонизирани и съгласувани една с друга. - Сър Джошуа Рейнолдс, английски художник, 1783г
Това е понятие, разбрано от 1783 г., когато сър Джошуа Рейнолдс е разбрал, че „Две различни, равни светлини никога не трябва да се появяват в една и съща картина: Една трябва да е главна, а останалите да са подчинени, както по размер, така и по степен: Неравномерни части и градации Водете вниманието лесно от част на част, докато части с равен външен вид го задържат неудобно, сякаш не могат да определят коя от тези части трябва да се счита за подчинена. " От този момент Джон Томас Смит, гравьор, антиквар и пазител на британските щампи изкристализира теорията като „Правилото на третините“, насока, която се прилага към процеса на съставяне на визуални образи, като дизайн, филми, картини и снимки. Това, което видяхте тогава в Датографа и днес в хронографа от 1815 г., е дестилацията на този идеал. „Мнозина смятат, че позицията на регистрите първоначално е била да осигурят баланс с извънгабаритната дата на датографа, но наистина, за да установят визуална асиметрия, подобна на снимка или епична картина“, обяснява де Хаас.
Освен това, циферблатът на хронографа от 1815 г. беше внимателно анализиран и подобрен, за да подобри хармоничното цялостно впечатление: Поради интегрирането на периферна пулсометрична скала радиусът на минутната скала трябваше да бъде намален. Съответно ръцете бяха леко скъсени и стеснени. Дизайнерите заменят дъгата на марката над оста на ръцете с надпис A. Lange & Söhne от външния ръб на циферблата.
За проницателността датата на големината на имената Саксония е малко по-малка от тази на фазата на луната на Саксомия. „Внесохме само малки корекции в пропорциите“, обяснява Антъни де Хаас, „но разбира се, такива подробности оказват голямо влияние върху цялостната естетическа привлекателност на часовника.“ Като се има предвид, че диаметърът на случая е намален от 40 на 38,5 милиметра, де Хас реши да намали пропорционално размера на извънгабаритната дата - с точно четири на сто, за да запази зрителното равновесие.
