Интервю с Кристиан Летман, изпълнителен директор на швейцарската марка часовници Jaquet Droz

Ветеран от Swatch Group, Christian Lattmann започва в Longines през 1989 г., преди да се занимава с няколко други марки, включително Omega и Breguet. Преди назначаването му за изпълнителен директор на Jaquet Droz през юли 2016 г. той е бил ръководител на продуктовия мениджмънт на Breguet и изпълнителен вицепрезидент на Jaquet Droz - последният повече от шест години, което го позиционира перфектно да поеме от Marc Hayek, предишния изпълнителен директор (който продължава да ръководи както Брегет, така и Бланкпейн). Lattman признава, че Jaquet Droz е нишова марка с ограничен производствен брой, но има големи надежди да я направи най-добрата в своята ниша. Както той каза: „Ако ще бъдем риба в езеро, а не в морето, тогава искаме да бъдем най-голямата риба в езерото.“

Над какво работите от момента на поемането на поста изпълнителен директор?

Поемам длъжността изпълнителен директор от почти една година, но работя от 2009 г. като вицепрезидент на марката при г-н [Марк] Хайек. Стратегията не се е променила. За нас е важно да имаме приемственост в това, което правим, защото сме на ниво лукс, което изисква стабилност в нашата стратегия. През последните няколко месеца ние се потопихме дълбоко в развитието на продуктите. Jaquet Droz има наследство в автоматите и ние сме го развивали последователно в миналото - първо Bird Repeater, после Charming Bird, а след това Lady 8. Тази година представихме Loving Butterfly. Опитвахме се да прокараме границите на Любящата пеперуда, като използвахме оптични илюзии, за да изобразим и интегрираме природата в сцената, и направихме сцената да оживее с движещите се автомати.

Избирайки да използваме движения от външни източници, ние създадохме възможност да развием собствено ателие d'art - решихме, че ще имаме свои собствени занаятчии, които да създават собствено изкуство.

Какъв потенциал виждате в сегмента на автомати, като се има предвид, че Jaquet Droz е една от малкото марки, които предлагат подобно усложнение?

Огромен е Ако погледнете назад към 18-те^тата век имало две училища на часовникари. Първият търсеше прецизност и технически подобрения и включваше мъже като Ейбрахам-Луис Брегет, който измисли турбийона, за да подобри прецизността на часовника. Пиер Жак-Дроз принадлежеше към другото училище, което подчертаваше изразяване на красота и поезия в часовниците. Мисля, че zeitgeist се променя и пазарът започва да благоприятства подхода на второто училище. Можете да кажете времето с телефона си, така че часовникът вместо това се е превърнал в емоционален обект. Наричаме това, което правим изкуството на учудването, защото учудването е чиста емоция, която детето изпитва, освободено от опит или външни влияния и искаме да оставим възрастните да го преживеят отново. Разбира се, двете не са отделни - при Jaquet Droz все още се нуждаем от техническата експертиза, за да създадем тези автомати, но въпреки това ги прави достатъчно малки, за да се поберат в ръчен часовник.

Друга причина виждам потенциал в това е, че има неограничени начини за производство на автомати. Можете да направите един турбийон само по този начин, а производството може да създаде три до четири варианта на часовници на турбилон, но те ще са по-прилични, отколкото различни, за разлика от нашите автомати.

Дали нови материали или нови начини на работа със съществуващи материали са ви помогнали в развитието на продукта?

Да със сигурност. В Очарователната птица, например, пресъздаването на птичи призиви в миналото е правено с помощта на духало. Разработихме нов метод, като използвахме сапфирова кристална тръба с бутало вътре, което можеше да стане само чрез производството им с висока точност.

Часовниците често говорят за това как всеки минутен повторител е различен поради начина на взаимодействие на отделните гонги и чукове. По същия начин, трудно ли е да се поддържа съгласуваност между автомати?

Да, и тук има ниво на вариация. Когато например провеждаме звукови проверки в нашето ателие за Очарователната птица, винаги има разлики, които не можем да обясним и отчитаме. Всеки часовник трябва да попадне в рамките на ограничението, което трябва да бъде прието, разбира се, но не се стремим към определен „стандарт“, защото има твърде много променливи за контрол и има красота в това да има звук, който е уникален за всеки часовник.

Какъв е процесът на разработка, тъй като движенията на автомати се доставят от Blancpain, но напълно уникален за Jaquet Droz?

Използваме общо базово движение, калибър 1150, което Blancpain непрекъснато се подобрява през годините, с функции като силиконова коса. Това е фантастично движение и ние го правим свой собствен, като прилагаме различни техники за довършителни работи и променяме формите на някои мостове. На тази база имаме модули, които са изключително за Jaquet Droz, които Blancpain ни помага да се развиваме. Той отразява начина, по който часовниците са работили в миналото - съвместно - и няма конфликт на интереси или пазарна канибализация между марките, защото всички имат ясно определен сегмент и стратегия. Това също помогна, че г-н Хайек управляваше Брегет, Бланкпейн и Джакет Дроз преди.

Винаги ли е било съзнателно решение да се развиват вътрешни метьори, вместо да се търсят партньорства с външни занаятчии?

Самият факт, че използваме движенията на Blancpain, ние не сме производство. Ние казваме, че ние сме ateliers de haute horlogerie заради това.Ние сме марка ниша и произвеждаме ограничен брой, така че правенето на собствени движения вътре е трудно. Все пак една марка все пак трябва да внесе нещо на масата. Избирайки да използваме движения от външни източници, ние създадохме възможност да развием собствено ателие d'art - решихме, че ще имаме свои собствени занаятчии, които да създават собствено изкуство. Това обяснява как постигнахме стандартите си в производството на часовници за метиерни дръжки. Като каза това, мисля, че все още трябва да останем отворени за идеята да работим с независими художници; ако занаятчият има конкретно ноу-хау, което той или тя желае да ни предложи, никога няма да кажа „не“, тъй като приоритетът е да предоставим нещо уникално за нашите клиенти, а не да поддържаме всичко в себе си.

И когато художникът не е страстен, ще усетите разликата в резултата. В крайна сметка, става въпрос за поддържането на нашите занаятчии при нас, те също трябва да се чувстват добре работещи, и да могат да участват в проектирането и създаването на часовниците.

Има ли конкретни причини за това как е станало толкова успешно?

Нашите занаятчии с удоволствие работят в Jaquet Droz, защото работим върху много ограничени серии на часовници, така че това е нещо, което трябва да поддържаме. Представете си да помолите занаятчия да произведе 100 копия на едно и също произведение - това е скучно! И когато художникът не е страстен, ще усетите разликата в резултата. Трябва също така да продължим да предлагаме уникални техники, които ни отличават от нашите конкуренти, като мозайка от черупки от яйца. В крайна сметка става въпрос за задържането на нашите занаятчии при нас, а заплатите им са само част от уравнението. Те също трябва да се чувстват добре работещи тук и да могат да участват в проектирането и създаването на часовниците.

Бих ли бил прав да кажа, че клиентите на Jaquet Droz са по-зрели и усъвършенствани, защото е необходимо ниво на разбиране, за да оценим вашите часовници? Как тогава развивате потенциални клиенти?

Реалността е, че това отнема много време. Първо трябва да обучим собствените си хора да обясняват правилно тънкостите на всяка техника, например как всяка ръкавица се прилага на ръка. Има и проблемът с осведомеността на марката - нямаме проблеми да накараме хората, които научават за марката да се влюбят в нея, но също така е необходимо време и усилия, за да достигнем до тези хора.

Наличието на музей, който да представя вашия богат наследство, може просто да помогне ...

Да ти си прав. Всъщност ние го обмисляме. Понастоящем историческите ни части са в няколко музея по света, включително Забраненият град на Пекин, защото императорът Цианлонг е бил колекционер. Моите надежди са, че един ден можем да помогнем и за възстановяването на часовниците, часовниците и автоматите, които се помещават там. Освен че ще покаже нашето наследство, музеят ще помогне и за запазването на парчетата - не от гледна точка на сигурността, а като се гарантира, че за тях се полагат правилно. Това не е само тяхната парична стойност, но и фактът, че това са антики, които не могат да бъдат заменени, ако бъдат повредени.

Тази статия първоначално е публикувана в WOW.