Китайска съвременна архитектура: Интерпретация на традиционните дизайни в съвременния градски Китай

Птиче гнездо, ботуш, чифт панталони - някои от най-известните съвременни сгради в Китай наподобяват предмети от ежедневието повече от сгради. И заедно, те въплътиха желанието на Китай през най-новия бум на строителството да отстоява статута си на суперсили чрез изключително изградена среда.

Но този ярък подход в дизайна е готов да се промени. Комунистическата партия наскоро обяви офанзива срещу „причудливата“ архитектура и Пекин представи правила, които затрудняват получаването на разрешение за планиране на „странни“ сгради. Включените в новите насоки, публикувани в изявление на Държавния съвет на Китай миналата година, са забрана за сгради, лишени от характер или културно наследство. Вместо това директивата призовава за сгради, които са „икономически, зелени и красиви“.

Съобщението предизвика вълни в архитектурния и дизайнерския свят и беше широко отчетено в международните медии. Но за много китайски архитектурни фирми декретът далеч не е революционен: от години местните студия тихо проектират сдържани сгради, чувствителни към техния исторически и градски контекст.

Пекинската къща на Haiting Villa от Arch Studio балансира наслояване на дърво с резервни интериори.

Юнг Хо Чанг, ранен пионер на съвременната китайска архитектура, създаде първата китайска фирма за частна архитектура Atelier FCJZ през 1993 г. и отдавна подчертава необходимостта от архитектурен народен език, който се корени в Китай. „Днес в Китай имаме твърде много сгради, които могат да изглеждат модерно отвън… и изобщо не са свързани с техните локации“, каза ми архитектът през 2012 г.

Най-известната резиденция на Чанг е Сплитската къща. Разкрит на Венецианското биенале през 2002 г. като част от Общината на Пан Ши Йи от Голямата стена, това беше един от първите проекти в неговия мащаб, който разчиташе на азиатските дизайнери, а не на западните „скорхитекти“. Поставен на стръмен склон, той е буквално разделен наполовина, като къс стъклен мост се съединява с двете му страни и образува V-образен план, който се отваря към хълма. В много отношения къщата е част от традиционното китайско дворно жилище. „Когато го видите отвън, къщата изглежда оттеглена, както и всяка друга къща в двора“, описва Чанг, „Но отвътре осъзнавате, че всъщност е напълно отворена за природата“.

Ванг Шу, друг пионер на съвременния китайски дизайн, създава своето студио в Ханчжоу, Amateur Architecture, със съпругата си Лу Уеню през 1997 г. с изричната цел да се върне към традиционните техники на изработка. Архитектът, който впоследствие получи наградата Pritzker за архитектура, прекара близо десетилетие в пътуване до провинцията до отдалечени села, за да се запознае с традиционните строителни техники и той включи в своите дизайни традиционни мотиви и материали като бамбук, дърво и рециклирани тухли.

Дворът край морето на проекта META адаптира традиционно жилище към съвременния начин на живот

Един от ранните му жилищни проекти, Вертикалният двор, също споменава исторически домове и дворни домове. Ванг разгледа традиционната типология на сградите, като обърна четириъгълника на своя страна и създаде дворове с двойна височина на всеки етаж. „Всяко семейство има двор и покрив“, казва Уанг за проекта. „И въпреки че сградата е висока 100 м, тя все още поддържа усещането да живеете само на два етажа високо“.

Този детайл е важен за Ван, който вярва, че голяма част от съвременната архитектура е твърде загрижена за сградата, а не за нейните обитатели и за това как всъщност живеят и се чувстват. Изграждането в човешки мащаб остава изключително важно предвид бързия темп на урбанизация на Китай и балонните му мегаполиси. И, следвайки стъпките на ранните пионери, редица дизайнерски студия се справят с това и други предизвикателства, като почерпят от китайския словен език.

ЗАО / стандартната архитектура, която е базирана в Пекин, наскоро завърши проекта Micro Yuan'er, адаптивна инициатива за повторна употреба, която въвежда серия микропространства, детска библиотека, арт пространство, танцово студио и занаятчийско студио, в квартал darshilar и по този начин опити за запазване на многото слоеве на традиционния хутонг (алея или алея в традиционен жилищен район на китайски град, особено Пекин).

Отношението към дворовите жилища на Пекин обикновено се е разлюляло между тоталното изкореняване и един вид статично запазване. Чрез този проект Джан Ке, основоположник на стандартната архитектура, насочен вместо това да разпознае уникалната топография на двора, живеещ в Пекин през последните 60 години, и смята проекта за изявление за това как Китай трябва да се отнася към градската си история. „Като цяло [многото компоненти] пазят, поддържат и съхраняват специалното качество на този голям разхвърлян двор“, казва той. „Тя става място, на което хората се чувстват свикнали, но ясно осъзнават, че става нещо съвременно“.

Центърът за посетители на река Ниян в Тибет, от ЗАО / стандартна архитектура

Джан смята, че пресъздаването на двора, който е в центъра на традиционната китайска култура, може да помогне за задвижването на новата фаза на изграждане на Китай.„Мисля, че би могло да породи нова революция в градското обновление в Китай, ако започнем с дворове - традиционните жилищни единици - което е биологично проучване, където правите генетични изследвания на клетки, тогава могат да бъдат създадени нови форми на живот“.

Що се отнася до луксозните резиденции, местните дизайнерски студия също избягват предградията в американски стил и вместо това интерпретират традиционните китайски жилища за съвременния начин на живот. Базираното в Пекин студио META-Project наскоро завърши реновиране на Двор край Западно море за клиент, който искаше сградата да се настани в различни програми, включително чайна, трапезария и помещения за парти, офис и жилищни помещения. Решението на фирмата беше дизайн, който се движи между традиционните, интровертни качества на дворната къща и съвременните, екстровертирани области, които насърчават социалното взаимодействие. "Намесата в хутоните трябва да се основава на истинското разбиране на живота и културата ... вместо на твърда защита на физическия му вид", казва студиото.

Дори индустриалната архитектура на Китай се позовава на историята. Пекинското архивно студио е може би най-известно с вилата Хайтанг, елегантна градска къща, която съчетава вътрешни и външни пространства и балансира наслояване на дърво с резервни интериори. Но фирмата също наскоро завърши 60 000 квадратни фута органична ферма в Таншан, която е повлияна от традиционните сгради на двора.

Идеята на фирмата беше да създаде увеличена версия на дворна къща със самостоятелно и гъвкаво работно пространство, което формира хармонична връзка със заобикалящите плоски полета. Получената структура се състои от склад за съхранение на материали, мелница, работилница за пресоване на масло и зона за опаковане. На границата на сградата има външен коридор, който свързва четирите зони и вътрешен двор, който се простира на случаен принцип около сградата и пропуска светлина и въздух. Структурата също е разположена в 60-сантиметрова циментова основа, метод за устойчивост на влага дървесина, което прави стопанството да изглежда така, сякаш меко плава над нивите.

„Мисля, че настоящото статукво на Китай, с повече размисли и възможности, е още по-вълнуващо от предишния период на диво развитие“, казва Джанг Ке. Фината архитектура може да не хване заглавия, но все пак има тенденция да надживее по-елегантните дизайни. А с подкрепата на китайското правителство за проекти, които проявяват сдържаност и културна специфика, следващата фаза на строителството може да завърши с производството на по-дълготрайни структури, които подобряват живота на тези, които обитават и взаимодействат с тях.

Тази статия е публикувана за първи път в Palace 19.