2 тревни корена: пренебрегването на Phare Ponleu Selpak

Групова снимка на Share Ponleu Selpak, 2018. Любезност на образа Hiek Vila.

Phare Ponleu Selpak е школа по изкуства в Батамбанг, Камбоджа, основана от Bandaul Srey, Det Khuon, Lao Lon, Sareth Svay и Vutha Tor. Когато питам Свай какво означава да бъдеш съосновател, той отговаря: „Да си основател на ФАР означава да си основател на съвременното изкуство в Камбоджа.“ Това е смело твърдение, но дали това е неоснователно твърдение?

Групова снимка със Сарет Свай, 2018. Любезност на образа Питър Финг.

През 2013 г. покойният Моливан Ван, бивш министър на културата, беше цитиран във вече несъществуващия вестник „Камбоджа Daily“, казвайки: „Пном Пен е спасен от японското сътрудничество JICA, а Ангкор Ват в Сием Рип е спасен от ЮНЕСКО с Франция и Япония. " Изявлението на Ван се отнася до урбанизацията на града и опазването на културното наследство на Камбоджа, но също така засяга по-голямата и сложна картина на възстановяването на Камбоджа днес: процъфтяващата роля на неправителствените агенции за по-добро или по-лошо развитие в развитието на национална държава.

Снимка на Лао Лон, 2018. Любезност на изображението Hiek Vila.

Парижкият мирен договор от 1991 г., който официално бележи края на воюващия конфликт и виетнамската окупация над Камбоджа, не само възстанови мира и разчисти пътя за репатриране на бежанците от Камбоджа, но и предостави предлог за приток на неправителствени агенции в държавата -изграждане на мрежа. В процеса на попълване на празнината, където липсваше правителствено внимание, тези агенции започнаха да действат. Активността до голяма степен е вярна и в социокултурна орбита: напредването и възраждането на камбоджийските изкуства, както и развитието на съвременното изкуство.

Снимка на Bandaul Srey, 2018. Любезност на образа Hiek Vila.

Оставайки в своето начално състояние, съвременната художествена сцена процъфтява - редица артисти получават международно признание, включително и самият Свай - на фона на неразвитата художествена екосистема и инфраструктура. Липсват художествени образователни институции, места за изложби и пърформанси, публично финансиране, пазар на изкуството, литературни ресурси и платформи за публичен и критичен дискурс и дискусии като списания за изкуства и вестници. Продължаващото поглъщане на творческия импулс на страната до голяма степен се дължи на усилията на неправителствени агенции като Института Реюм, Френския институт, Камбоджанското живо изкуство, JavaArts, Центъра Бофана, SaSa Bassac и Phare.

Значение „Яркост на изкуството“, Фар Понле Селпак има своите корени в Батамбанг, град на северозапад, който е създаден през 1994 г. В момента е интердисциплинарно училище по изкуства, предлагащо курсове и по изпълнителски изкуства (цирк, театър, музика и танц ) и визуални и приложни изкуства (анимация, графичен дизайн, рисуване и рисуване). Училището също така разполага с детска градина, център за развитие на децата и държавна образователна програма (начална до гимназия). Общо Phare посреща приблизително хиляда студенти всеки ден.

Снимка на Vutha Tor, 2018. Любезност на образа Hiek Vila.

Vutha Tor, съосновател и самият художник, отбелязва, че именно неговият учител, френският национал Véronique Decrop, обединява съоснователите на Phare. „Тя създаде центъра, за да ни осигури подслон и платформа, където ние, децата на бежанци, да развием уменията си и да постигнем мечтите си“, казва Тор.

Тор има предвид курсовете по арттерапия, които Декроп предлага на бъдещите основатели на ФАР в бежанския лагер Сайт два на границата между Камбоджа и Тайланд между 1986 и 1992 г. Тя остави трайно наследство. В специален брой на „Udaya, Journal of Khmer Study“ през 2014 г., Decrop е цитиран, че казва: „След като предадох факела на местния екип, съставен от моите бивши студенти от лагерите, и след девет години в чужбина, се върнах в Камбоджа. Центърът се разрастваше, развиваше, дейностите му се умножаваха, а художественият резултат беше силен. Беше като голямо биещо сърце, привличащо надежда и енергия, блестящо на общността и извън нея. “

Снимка на Дет Куон, 2018. Любезност на образа Hiek Vila.

ФАР играе важна роля в развитието на художествената сцена в Камбоджа. „Училището предлага възможности на своите ученици, а някои от тях вече практикуват художници и допринасят за обществото чрез своите творби и изложби“, казва Свай. Тук вярвам, че Свай се позовава на артисти като Робит Пен, Чеанич Нов, Сокунтеви Уер, Pheary Heak, за да назовем няколко, а също и театрални и циркови изпълнители. Известен с модерните си театрални циркови спектакли, Phare и циркът са основни туристически атракции в Батамбанг и Сием Рип.

В същото време дискусията на съвременната сцена на Камбоджа е фокусирана върху освещаването на Пном Пен като епицентър и по този начин, премахването на Фар и неговия дом Батамбанг от радара на изкуството. Khoun, съосновател и изпълнителен директор на изкуствата, твърди: „Можем да кажем, че присъствието на Phare поддържа репутацията на Battambang като културен център.“ Въпреки това, Тор твърди: „Не искам да се хваля с нашата провинция, защото не можем да кажем, че без Phare няма изкуство, тъй като провинцията винаги е била творческа, но нашето присъствие трябва да я тласне малко повече“.

Въпреки че е трудно да се измери значението на ФАР за сцената на съвременното изкуство в Камбоджа, няма съмнение, че той е направил стабилен и значителен принос за развитието му и ще продължи да го прави още години.

Повече информация на phareps.org.

Тази статия е написана от Reaksmey Yean-George за Art Republik 18.

Това е част от „По-добре заедно“, поредица от разговори за това как хората се обединиха по иновативни начини за създаване, излагане, преподаване, обсъждане и архивиране на изкуство в Югоизточна Азия, предоставено ви от ART REPUBLIK както онлайн, така и в печат.